第一次见关老师是2001年3月，当时我被抽到北京参加**内部的一个美术会议，那时候提笔画水彩也不过一年时间，而且断断续续，很没有章法。在骆根兴老师看我作品时建议我去拜访一下关维兴老师，当时在水彩界乃至画界，关老师的名字几乎人人皆知了。我想这样一位泰斗式人物该很难接近。不想见面后，关老师的和蔼可亲一下子打消了我的顾虑。在看到关老师原作时，我惊讶于老师那高超的技艺，相比之下，我那哪里是画啊，我说，关老师，我纯粹在浪费纸张，一看您的画我没有勇气再提笔了。关老师幽默地说，那我岂不是罪人了？

　　从第一次见过，我就常常把自己的作品发到关老师的电子邮箱，每次，关老师必定详细提出修改意见，并叮嘱一定要多画速写。

　　2004-2006年，因为父亲生病，我又丢下笔没有再画了。父亲走后，半年时间心情难以平静。一日看到关老师送给我的书，我便打电话过去，我的声音沙哑，关老师不断安慰，希望我能够振作起来，重新提笔。第二天便收到关老师发的长长一封邮件，详细告诉我他前一段时间去美国办画展的前后经过，并特意将所有绘画作品以及在美国的所有照片刻录为光盘给我寄来，再次激励我振作起来好好画画。关老师的画在美国引起前所未有的轰动，以至于很多人震撼，世界上竟然有人把水彩表达得如此炉火纯青，很多人感动得留下热泪。并赞叹，关老师不仅仅是属于中国的，他是属于世界的艺术大师。

　　尽管关老师一再激励并每信必复告诉我怎样更好的表现。但是水彩的艰难在于水难以掌控，我很少能画出令老师满意的作品。于是07年6月开始尝试画色粉，当时适逢第八届水彩粉画展。于是便画了《合阳老农》，不料竟然初选通过，又复评过关。当时陕西一共入选了5件作品。关老师一边打电话祝贺，一边提出画面的不足，人物的刻画还是不够充分，衣纹刻画过于简单，并让我专门画一段时间不同质地布料的皱褶。而且看到了我的希望，说我色粉掌握得不错，可以好好发挥。

　　08年在军艺学习国画时，再次面见关老师。这次，关老师把几种不同的布搭在木椅子上，让我观察它们的差异，关老师说，衣纹常常被画家忽视，很多画家头脸都画得非常好，但是一到衣纹就显得简单和概念，我国许多画家的作品都败在衣纹上。关老师说，不同质地的布料会在同一件物体上形成不同的皱纹，比如棉袄和的确良的衣纹肯定是不同的。并用自己的胳膊示范说，每一条衣纹除了长短、虚实的变化而表达不同质地的布料外，更重要的是在表达布下面物体的体积。那一次收益匪浅，在参加第十一届美展时，我画了两幅作品《一个人的乐队》、《同心协力》画的时候就牢牢记着关老师的叮嘱，衣纹是有性格的。

　　今天早上再次见到关老师，关老师刚刚从台湾讲学回来，还带着一些疲惫。在看了我新画的《小卓玛》后，让我在以后的绘画中，不仅是追求颜色不同的冷暖变化，而是用变化了的色彩，刻画不同地域不同人物的皮肤的特质，这才是色彩的根本使命。这个提示该是我以后绘画中应当特别注意的要素了。

　　从认识关老师迄今有十年了，关老师在我心里一直如同一尊高高的灯塔，虽然有无法企及的高度，但是却照耀着像我一样在绘画上莽撞前行的无数学子。在此，我代表无数学子向关老师致以深深的敬意！